Kurt Loder aparecio en la television, con esa cara suya que guarda celosamente el secreto de su edad. Hizo un recuento de las noticias cuya relevancia fue mayor durante la semana.Sonrio poco.Se movio menos.Mando a una nota con su corresponsal de Chicago, quien nos presento un flamante conjunto nuevo, de sonido para entonces extraño.Debutaba el cuarteto con Gish y seria Caroline (de mucho cachè en aquellos tiempos ), el sello encargado de llevar su obra a las tiendas de discos.

Llego despues Nevermind y aunque los de Chicago eran buenos, tuvimos que mirar hacia el norte unos meses para contemplar el eclipse; reanudariamos la vida mas tarde.De ellos volveriamos a saber, eso seguro.

Mi quinto año de preparatoria (y la correspondiente sensacion lugubre de que pasaria la vida entera cursando la educacion media superior), fue musicalizado en su totalidad por Siamese Dream.A los 17, (comprobando que la Universidad no era lo que venia anunciado en los folletos), continue venerandoles , impactado por su ambicioso disco doble. Termine un poco harto de ellos y de que a “1979″ no dejaran de pasarla en las estaciones de FM mas banales(a cierta edad eso no se soporta).

1998;ALGUNOS DISCOS TE ACOMPAÑAN CUANDO SEPULTAS UN ROMANCE GRANDE.ESAS DESPEDIDAS NO SON SIMPLES.SE TE DERRAMAN LAS LAGRIMAS, AUNQUE TE MUERDAS LA LENGUA;AUNQUE RESPIRES PROFUNDO.Yo dejaba que la tristeza terminara conmigo,derrotado en un sillón y con el disco Adore, decorando mi habitacion la tarde completa. Mi vida estudiantil termino ocho meses antes de la edicion de Machina:The Machines of God.En febrero de 2000, las tachas eran una droga masiva, ingerida hasta por las oficinistas que iban al Kychos de Insurgentes, los viernes de quincena. La gente queria escuchar el Play de Moby, en una jaula de diseño minimalista.En el mundo exterior ya no era 1994.Llego el final sin haber pasado siquiera media decada.Corgan ha tomado una decision.Existe la sospecha de que el movil es financiero. ESA MUSICA INVOLUCRA MUCHAS HERIDAS, Y MUCHAS CURACIONES, Y MUCHOS DÍAS ABURRIDOS, Y MUCHOS DIAS IMBORRABLES, Y MUCHA VIDA, DE ESA QUE NO TENEMOS DE SOBRA.

ESA MUSICA ESTA BIEN AHÍ, EN LA MEMORIA.

Por eso no quiero que se junten los Smashing Pumpkins, no todavía

PERO EN EL FONDO SI

Articulo publicado en la revista R & R No. 22 junio 2005 por Julio Martínez Ríos.

Si te encuentras frente a un monitor leyendo estás líneas quiere decir que entonces logré cruzar la colosal muralla de silencio que se encontraba entre tu y yo. Seguro te estarás preguntando qué diablos haces gastándote las pestañas leyendo las palabras de un incauto que cometió la osadía de acercarse a ti. Si te interesa saberlo, yo también me lo pregunto. Pero sabes, son ese tipo de cosas que uno no puede elegir, simplemente suceden. Un día estás tranquilo, sentado en el frío piso de los salones que pertenecen al edificio E y cuando menos te imaginas un enjambre de necesidad nace en ti, de querer decir, de querer gritar. Gritar. Gritar.

Dicen por ahí que tal vez fallarás si lo intentas, pero que estarás condenado si nunca te atreviste. Es por eso que la carta que acompaña a esta páginita intentan servir como un enlace que me permitan conocerte. No te pido nada, puedes hacer caso omiso a estas letras – las cuales son tuyas por cierto, son para ti – y pretender que nunca nadie se acerco a tempranas horas de las heladas mañanas de finales de Noviembre, pero si por el contrario encontraste alguna motivación en estos parráfos de seguir leyendo lo que en este espacio se vierte, me haría muy feliz saber de ti en próximas ocasiones, cuando tengas tiempo, no te preocupes, no pretendo ser una molestía. Como sea, estoy acostumbrado a esperar. Esperar. Esperar.

Entonces ojalá me des el provilegio de cruzar nuevamente palabra contigo, un día, despacito.

Si, ya sé qué este sitio seguramente no es lo que esperabas encontrar, pero no se me ocurrió otro pretexto que inventar que pudiera traerte aquí. Como sea, gracias por tomarte tu tiempo para visitar esta dirección que estaba escrita en ese papelito de jueves por la mañana – no quisé quitarte mucho tiempo, ya eran las 7 y seguro tu clase estaba por comenzar.

P.D. En este espacio va escrita esa frase que se te quedó en la mente, que no pudiste terminar, que no te atreviste a escribir o a decir. Este es el espacio para liberar eso que aún tienes en la punta de la lengua, lo que tachaste con la pluma y disimulaste con un dibujo, el renglón que borraste antes de enviar el mail. Por eso puedes darle clic aquí (y si no sirve dale clic acá)

I came to Delia.I said,
“You’re beautiful, its true,
And I think I feel you.
Girl there are things that we should do”.
She asked what was wrong with me.

To: Mr. Ashcraft
From: Mr. Totilo
Re: {Insert Night Note Here}

Sir,

The esteemed Brian Crecente was indisposed today and left the duty of writing the Day Note to me. I intended to reply to your previous missive with great cheer but was flummoxed by its lack of verbs. And yet, maybe it contained a great message that I could just not see. It reminded me of a time when I purchased a box from a game store. Upon this box was the label “Great game inside.” I never opened it, though I think Schrodinger’s cat may have been inside.

That said, I just made that last anecdote up.

Enlace: Kotaku

I insist that you are no long my lover,
you passed out and you didn´t even noticed.

nothing is too small to know and nothing too big to attempt

It's my birthday

HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HAHA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HAHA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HAHA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA Why so serious? Smile on your birthday!!! HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HAHA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HAHA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA.

En la edición de 1984 de SIGGRAPH se presentó un artículo que presentaba varias bolas de billar, las cuales al verse de primera instancia pareciera que fueran reales. Efectos como el motion blur, sombras difusas, reflecciones y highlights en las superficies de las geometrías eran algunas de las características más sobresalientes sobre una nueva técnica de trazado de rayos distribuidos.

¿Y cómo es que se logran resultados tan realistas? Seguro estarán preguntándose esto después de ver una imagen generada hace ya más de 20 años, y bien, la respuesta se encuentra en un algoritmo para la creación de imágenes foto-realistas conocida entre el mundo de los gráficos por computadora como RayTrace, y en este espacio te voy a explicar el método que la computadora sigue para rastrear de los rayos de luz por una escena con el fin de poder calcular los colores que van en cada píxel a través de una serie de artículos que te ayudarán a entender para que sirven los miles de valores configurables en motores como el famoso Mental Ray de Mental Images o el inigualable VRay de Chaos Group.

Primero que nada hay que entender a qué nos referimos con “realista”. Cuando hablamos de algo realista nos referimos a una imagen que es indistinguible de lo que vemos en la realidad. Y lograr ese tipo de calidad es la meta de los motores de RayTrace.

El rastreo de rayos se fundamenta en la creación de imágenes simulando el comportamiento de la luz y de como interactua esta con nuestros ojos o con el lente de una cámara. De tal modo que podemos ejemplificar este modelo de la misma manera en la que funciona una cámara, y para ello hablaremos aquí del modelo más sencillo, el modelo de “pinhole camera” la cual consistía en tener un plano con un químico que reacciona con la luz dentro de una caja que tendría perforado un pequeño orificio que se mantendría abierto de manera momentánea para poder dejar pasar la luz, y una vez ocurrido esto, sólo ciertos rayos de luz llegarían a la superficie del plano para poder actuar junto con el químico y mostrarnos una imagen.

En los gráficos por computadora, el modelo de “pinhole camera” es el utilizado con mayor frecuencia debido a su simplicidad y a las ventajas que ofrece. Cuando los rayos de luz entran por el orificio, estos rebotan hasta encontrar un punto en el plano con el químico, que el reaccionar con la luz nos da un color en especifico, y es por esta misma razón que si muchos rayos golpean el mismo lugar obtendremos como resultado el color blanco. Teniendo como premisa como funciona este procedimiento, podemos trasladar esta simulación a la computadora para la generación de imágenes foto realistas.

Digamos que tenemos esta escena:

La lámpara que se encuentra en medio se encuentra lanzando rayos de luz en todas direcciones, hay rayos de luz que golpean el espejo y por ello que tenemos reflejos, hay rayos que golpean al sillón y rebotan en una nueva dirección, y otros que llegan directamente a nuestro ojo. Si pudieramos seguir a cada uno de los rayos que emite la lámpara nos daríamos cuenta de que rebotan n número de veces antes de llegar a nuestros ojos, y mientras rebotan, la información, o el color que carga cada rayo cambia en cada rebote. El modelo de rastreo de rayos donde se siguen a todos los rayos definidos para una fuente de luz se le conoce como Forward RayTracing.

Sin embargo existen rayos que nunca llegan a nuestros ojos. Lo cual haría inútil el tener que calcular la trayectoría de todos los rayos en el escenario de que no todos llegan a nuestra vista. Es por ello que para fines de cómputo de trazado de rayos se emplea un modelo de Backward RayTracing, donde se define un plano que representa el rango de visión, y todo lo que veamos dentro de ese rango será lo que se calculará. Para cada punto dentro del plano, se hace un rastreo en reversa hasta la fuente de luz para poder definir el color que ocupará ese punto.

A grandes rasgos así es como funcionan los motores de trazado de rayos, se toma un punto dentro de una matriz de pixeles, para después evaluar de donde viene la luz que está tocando ese punto, si viene directamente de una fuente de luz, si antes de llegar a nuestro ojo está rebotando con algún objeto, si es un punto donde no llega luz (lo que significaría que es una sombra), etc.

Mientras vayamos avanzando en esta serie de artículos seguro encontrarás bastante interesante cómo es que la computadora simula mundos en tercera dimensión, así como la manera en la que la luz interactua con el mundo real. Cualquier duda o comentario es bien recibido en las páginas de contacto que puedes encontrar en este sitio.

Omar Espinosa
Estudiante de 5to Semestre

http://zeekindustries.wordpress.com
http://twitter.com/zeekindustries